黃偉：觀(guān)眾不會(huì)辜負(fù)創(chuàng)作者的每一份真誠(chéng)

　　原標(biāo)題：黃偉：觀(guān)眾不會(huì)辜負(fù)創(chuàng)作者的每一份真誠(chéng)

　　《軍人機(jī)密》《人間正道是滄桑》《辛亥革命》《四十九日·祭》《王大花的革命生涯》《白鹿原》《大江大河》《大江大河2》……他的作品幾乎家喻戶(hù)曉，他的名字卻鮮為人知。這位攝影師出身的導(dǎo)演，極少出現(xiàn)在媒體的聚光燈下，他習(xí)慣了“躲”在鏡頭后觀(guān)察思考，作品是他與外界交流的主要方式。

　　采訪(fǎng)黃偉之前，記者曾經(jīng)猶豫過(guò)。他是誰(shuí)？任憑記憶的雷達(dá)如何搜索，也無(wú)法在腦海中捕捉到任何關(guān)于他的信息。

　　在搜索引擎中輸入他的名字，一部部熟悉的影視作品立刻映入眼簾，記者不由在心中暗嘆：原來(lái)是他。

　　黃偉是攝影師出身。他先后參與拍攝了《走向共和》《軍人機(jī)密》《人間正道是滄桑》《辛亥革命》《南方大冰雪》《好家伙》《四十九日·祭》《王大花的革命生涯》《白鹿原》等膾炙人口的影視作品，并憑《白鹿原》獲得第24屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。來(lái)源

　　跟很多攝影師一樣，黃偉“攝而優(yōu)則導(dǎo)”。當(dāng)人生從不惑邁向知天命，他從攝像機(jī)后坐到了監(jiān)視器前，開(kāi)始了自己的導(dǎo)演生涯，并分別與孔笙、李雪聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了電視劇《大江大河》和《大江大河2》。

　　黃偉極少出現(xiàn)在媒體的聚光燈下，在網(wǎng)絡(luò)上只能查到關(guān)于他的有限資料。長(zhǎng)期的攝影生涯，讓他習(xí)慣了“躲”在鏡頭后觀(guān)察思考，作品是他與外界交流的主要方式。9月21日，他執(zhí)導(dǎo)的最新作品《再見(jiàn)，那一天》作為愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)先導(dǎo)片跟觀(guān)眾見(jiàn)面。由這部新作“牽線(xiàn)搭橋”，在一個(gè)秋日的午后，本報(bào)記者對(duì)黃偉進(jìn)行了采訪(fǎng)。

　　身高一米八，髭須花白，鼻梁上架著一副金邊眼鏡，記者眼前這位在藝海鳧游了近30年的導(dǎo)演，似乎看透了世事滄桑，給人一種云淡風(fēng)輕之感。他對(duì)記者拋出的大部分問(wèn)題尤其關(guān)于他個(gè)人的提問(wèn)，回答得都比較簡(jiǎn)略，被逼問(wèn)急了，只是呵呵一笑，稱(chēng)自己有“社交恐懼癥”。不過(guò)，一提到作品，他的話(huà)就明顯多起來(lái)。

　　拍攝完《大江大河2》后不久，黃偉接到一個(gè)陌生號(hào)碼發(fā)來(lái)的短信，邀請(qǐng)他執(zhí)導(dǎo)一部致敬人民警察的短劇，以慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年。不同于《跨過(guò)鴨綠江》《大江大河》那類(lèi)作品的宏大敘事，也不同于《大決戰(zhàn)》《覺(jué)醒年代》等把領(lǐng)袖作為主要人物，劇本中的故事發(fā)生在一個(gè)基層老民警和幾個(gè)刑滿(mǎn)釋放犯之間。作品通過(guò)幾個(gè)“社會(huì)邊緣人物”“那一天”刻骨銘心的記憶，講述了一個(gè)老警察（同時(shí)也是一位老共產(chǎn)黨員）以“為人民謀幸福”的人間大愛(ài)，溫暖幾個(gè)刑滿(mǎn)釋放犯冰冷的內(nèi)心，讓他們得到救贖、重獲新生的故事。

　　“有嚼頭！”看完劇本，黃偉心頭一震，“它的嚼頭就在于，跟之前的主旋律作品角度不一樣。”在他看來(lái)，所有傳遞真善美、符合社會(huì)主流價(jià)值觀(guān)的作品都是主旋律作品，但主旋律作品不該也不能只有一個(gè)模式、一副面孔。黃偉拍攝過(guò)很多主旋律作品，無(wú)論是干攝影還是當(dāng)導(dǎo)演，每次的出發(fā)點(diǎn)都一樣，那就是用誠(chéng)心為觀(guān)眾講述一個(gè)好故事，他相信“觀(guān)眾不會(huì)辜負(fù)創(chuàng)作者的每一份真誠(chéng)”。

　　四五歲時(shí)，黃偉就在家里鼓搗父親的相機(jī)，上小學(xué)后就學(xué)會(huì)了洗照片，影像打開(kāi)了他的心門(mén)。從小熱愛(ài)攝影的他，對(duì)畫(huà)面品質(zhì)的要求一直比較高甚至有些苛刻。無(wú)論是《大江大河》，還是《再見(jiàn)，那一天》，單看畫(huà)面，你都會(huì)覺(jué)得那是電影而不是劇集。

　　黃偉對(duì)畫(huà)面的高要求，一方面出于攝影師的本能，另一方面更是為了用影像帶給觀(guān)眾“真實(shí)感”。在他看來(lái)，影像畫(huà)面是影視作品講述故事、塑造人物、表達(dá)情感的基礎(chǔ)，基礎(chǔ)不牢則地動(dòng)山搖。為了拍出具有真實(shí)沖擊力的鏡頭，黃偉每次都盡量選擇實(shí)景拍攝，而不愿采用棚拍或后期加特效的方式。《再見(jiàn)，那一天》中有一個(gè)煉鋼的鏡頭，黃偉選中了馬鞍山鋼鐵廠(chǎng)里最重要的H型鋼生產(chǎn)車(chē)間作為實(shí)景拍攝場(chǎng)地，幾經(jīng)努力才獲得拍攝許可。在那種環(huán)境中拍攝，劇組所有人都十分緊張。為保障安全，鋼廠(chǎng)組織車(chē)間主任和最優(yōu)秀的倒鋼水工人為拍攝保駕護(hù)航。五個(gè)機(jī)位同時(shí)拍攝，終于捕捉到火紅的鋼水傾瀉而下和演員對(duì)劇情完美演繹相互交融的震撼瞬間。為了在《再見(jiàn)，那一天》中真實(shí)還原殯葬行業(yè)，黃偉不僅向入殮師深入了解行業(yè)的真實(shí)狀況，還帶領(lǐng)劇組到火葬場(chǎng)實(shí)景拍攝，劇中胡廣來(lái)和“小瘸子”在殯葬店的面包車(chē)上吃飯那場(chǎng)戲，都是在真實(shí)的殯葬場(chǎng)景下拍攝的。他認(rèn)為，實(shí)景拍攝除了在影像表現(xiàn)上更有氛圍感和沖擊力，拍攝中的實(shí)景氛圍還會(huì)為演員的表演提供強(qiáng)大的心理支撐，在不知不覺(jué)中促進(jìn)演員的發(fā)揮。

　　黃偉還是個(gè)“細(xì)節(jié)控”，別人覺(jué)得無(wú)所謂的細(xì)節(jié)，他都不會(huì)放過(guò)，會(huì)反復(fù)調(diào)整，直到滿(mǎn)意為止。在拍攝《再見(jiàn)，那一天》時(shí)，為了表現(xiàn)主人公姐姐在生活中的疲憊感，他提醒造型師把演員扎頭發(fā)的橡皮筋放松一些，不能把頭發(fā)扎得太緊；在拍攝《大江大河》時(shí)，為了還原故事的年代感，他親自搜集了很多老物件作為道具，如1977年的報(bào)紙、老式錄音機(jī)和磁帶等。

　　從攝影師成為導(dǎo)演，“表達(dá)”始終是黃偉職業(yè)生涯的關(guān)鍵詞——以前用構(gòu)圖和光影表達(dá)，現(xiàn)在成為導(dǎo)演則有了更多手段、更大空間去表達(dá)心中所想。不過(guò)，他始終強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)演不過(guò)是整個(gè)行業(yè)鏈條中的一環(huán)而已，是“很普通的人”，任何作品都是集體協(xié)作的結(jié)果，不是一個(gè)人的功勞，自己要做的就是用心把故事講述好，然后去尋找下一個(gè)有意思的故事。（記者 韓業(yè)庭）