老舍作品在日本

　　老舍作品在日本

　　眾所周知，老舍先生在其作品中曾用大量篇幅控訴和聲討日本軍國(guó)主義。然而，出人意料的是，日本學(xué)界和廣大讀者卻對(duì)老舍作品有著濃厚的興趣和親切的感情。據(jù)調(diào)查，在老舍作品的海外傳播過(guò)程中，日本是譯介最早、譯本種類(lèi)最全、研究成果最多的國(guó)家。有學(xué)者指出，在中國(guó)現(xiàn)代作家群體中，“就中日文學(xué)關(guān)系來(lái)講，除魯迅先生外，老舍是可以當(dāng)之無(wú)愧地列入首批研究對(duì)象的人。”現(xiàn)在，讓我們沿著跌宕起伏的歷史長(zhǎng)河，去探尋和感受老舍作品在流布日本過(guò)程中那直擊人心的力量。

　　前文已述，日本是海外第一個(gè)譯介老舍作品的國(guó)家。1939年，豬俁莊八首次將老舍的短篇小說(shuō)《大悲寺外》譯成日文。此后三年，長(zhǎng)篇童話《小坡的生日》(1940)、長(zhǎng)篇小說(shuō)《趙子曰》(1941)和《牛天賜傳》(1942)相繼被翻譯出版。

　　1943年，東京新潮社翻譯出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》。該小說(shuō)的譯者叫竹中伸，當(dāng)時(shí)是一名在北京居住了20余年的日本駐華大使館一等翻譯。竹中伸對(duì)《駱駝祥子》推崇備至，認(rèn)為該小說(shuō)“對(duì)現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)的真實(shí)形態(tài)，縱橫揮舞起了鋒利的手術(shù)刀。其原文行文流暢而華美、描繪精致，實(shí)在是世界一流小說(shuō)。”但總的來(lái)說(shuō)，由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，老舍的上述小說(shuō)在當(dāng)時(shí)并未引起普通讀者的注意。

　　老舍作品在日本的傳播有兩次熱潮。第一次熱潮發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束后的五十年代前半期，當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)正處于對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行反省的思潮中。1951年，《四世同堂》由鈴木擇郎等4人合譯出版，旋即在日本刮起了一股“老舍旋風(fēng)”。這是因?yàn)椋端氖劳谩访鑼?xiě)的中國(guó)人民的苦難命運(yùn)和對(duì)侵略者的英勇抗?fàn)帲瑸槿毡救嗣竦姆词√峁┝素S富而形象的資料。小說(shuō)家阿部知二談及對(duì)《四世同堂》的感受時(shí)曾說(shuō)：“每當(dāng)讀到有關(guān)日本兵的罪惡時(shí)，就沉入一種錐心般的痛苦中，感嘆不已。”以《四世同堂》日譯本的出版為契機(jī)，在之后的1954年—1955年短短兩年多時(shí)間里，日本幾乎編譯出版了老舍先生的全部重要作品，形成了老舍作品在日本傳播的第一次熱潮。

　　這一時(shí)期，老舍先生的另一部代表作《駱駝祥子》被改編成名為《一個(gè)名叫駱駝的人》的廣播劇在東京電臺(tái)廣播，使得祥子、小福子的名字家喻戶曉。翻譯過(guò)《老舍作品集》的岡本隆三曾談到，他在東京的一家關(guān)東煮飯館聽(tīng)到過(guò)老板娘關(guān)于小福子(《駱駝祥子》中的人物)的談話。她說(shuō)自己的心靈深處也住著一個(gè)小福子，這令岡本非常吃驚，沒(méi)想到《駱駝祥子》的影響如此之大，已經(jīng)浸透到了普通日本人的心中。

　　《駱駝祥子》在日本的傳播，助推了之后的學(xué)界相關(guān)研究。北浦藤郎認(rèn)為《駱駝祥子》生動(dòng)地展現(xiàn)了處于革命前夜的中國(guó)社會(huì)黑暗的世間百態(tài)，具有深刻的思想性：“盡管書(shū)中并沒(méi)有《紅巖》那樣的(對(duì)敵斗爭(zhēng)的)積極性和果敢的斗爭(zhēng)，也沒(méi)有驚天地泣鬼神的壯烈場(chǎng)面；但給讀者這樣一種預(yù)感：(彌漫在小說(shuō)中的)那種沉悶的空氣馬上就要爆炸、破壞并燒盡世間的所有。”對(duì)《駱駝祥子》中展現(xiàn)出的高度的藝術(shù)性，他也非常欣賞，感嘆地說(shuō)：“車(chē)夫祥子被描寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，手足的動(dòng)作、奔跑的律動(dòng)感、甚至連體臭都能感受得到，一切恍若眼前。”應(yīng)該說(shuō)，北浦藤郎的認(rèn)識(shí)是比較準(zhǔn)確的。

　　第二次熱潮發(fā)生在中日關(guān)系正常化之后的20世紀(jì)八九十年代。七十年代，隨著中日邦交正常化的實(shí)現(xiàn)，老舍作品在日本的傳播迎來(lái)新契機(jī)。改革開(kāi)放以來(lái)，日本希望通過(guò)文學(xué)這個(gè)窗口深入細(xì)致地了解中華民族走過(guò)的不平凡的道路，對(duì)老舍作品的譯介活動(dòng)也隨之再次出現(xiàn)熱潮。如《駱駝祥子》就有7種以上譯本。1981年—1982年，《老舍小說(shuō)全集》日譯本出版。該系列叢書(shū)共10卷，幾乎囊括了老舍先生的全部重要小說(shuō)。1983年9月，話劇《茶館》赴日演出時(shí)，曾在25天時(shí)間里演出23場(chǎng)，觀眾達(dá)3萬(wàn)多人，轟動(dòng)全日本。一位老人看了《茶館》后，激動(dòng)地說(shuō)：“看到賣(mài)孩子和王利發(fā)上吊的時(shí)候，我流了淚，因?yàn)槲覀內(nèi)毡救艘餐瑯佑匈u(mài)兒女的經(jīng)歷。”

　　隨著譯介的廣泛展開(kāi)，對(duì)老舍及其作品的研究也呈現(xiàn)出新局面。1984年3月，世界上第一個(gè)全國(guó)性的老舍研究組織——全日本老舍研究會(huì)在名古屋成立(我國(guó)的老舍研究會(huì)成立于1985年)。該會(huì)以日本學(xué)者一貫的重事實(shí)考據(jù)、嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的治學(xué)態(tài)度多次組團(tuán)來(lái)華考察，甚至沿著祥子拉洋車(chē)走過(guò)的大街小巷，重走了一遍“祥子之路”。

　　學(xué)界普遍認(rèn)為，老舍作品在日本之所以受到讀者歡迎和學(xué)界認(rèn)可，是因?yàn)樽髌分忻鑼?xiě)凡人小事悲歡離合的“庶民性”滿足了日本廣大市民階層的審美需求；散發(fā)著市井氣息、幽默中透著酸楚的語(yǔ)言風(fēng)格投合了日本讀者的語(yǔ)言趣味；老舍先生的愛(ài)國(guó)精神和謙遜平和的風(fēng)度為日本學(xué)界所感佩。作家水上勉曾在紀(jì)念老舍先生的文章《蟋蟀葫蘆》中回憶說(shuō)：“他完全不像個(gè)大作家，莫如說(shuō)更像我的叔父——一位鄉(xiāng)村校長(zhǎng)。”筆者認(rèn)為，除了上述原因外，還有以下兩個(gè)因素可供商榷。

　　首先，透過(guò)老舍先生的文學(xué)世界可以更好地解讀中華民族的生命狀態(tài)和精神存在，進(jìn)而反思日本的國(guó)民性。岡本隆三認(rèn)為：“只要生存于容許邪惡存在的社會(huì)結(jié)構(gòu)中，無(wú)論什么人，在內(nèi)心的某個(gè)地方都寄居著阿Q的敗北主義或祥子的奴隸性個(gè)人主義，以此與現(xiàn)實(shí)相妥協(xié)。正因?yàn)槿绱耍M管手法古舊，《阿Q正傳》《駱駝祥子》現(xiàn)在仍然給很多日本人帶來(lái)感動(dòng)。……它讓日本讀者聯(lián)想到了本國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的尖銳化問(wèn)題。”

　　其次，老舍先生在作品中把日本人民和軍國(guó)主義者明確區(qū)分開(kāi)來(lái)。如在《四世同堂》中，老舍塑造了一個(gè)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)逐漸反省的日本老太太的形象。當(dāng)她的兩個(gè)兒子被送上戰(zhàn)場(chǎng)成為炮灰、兒媳成為營(yíng)妓后，她說(shuō)：“我詛咒叫這兩個(gè)孩子(指她的孫子)的父親變成骨灰、媽媽變成妓女的人！”這樣的遭遇和心境，自然會(huì)引起有過(guò)類(lèi)似經(jīng)歷的日本廣大讀者地情感共鳴。

　　1965年春，老舍先生訪問(wèn)日本時(shí)曾賦詩(shī)一首：“友誼花開(kāi)春滿城，高歌攜手賞紅櫻。深情何忍匆匆別，再唱‘東京與北京’！”世事滄桑，55年后的今天，經(jīng)歷了溝溝坎坎的中日兩國(guó)又站在了新的歷史起點(diǎn)上。期待并相信老舍作品會(huì)在新時(shí)代，繼續(xù)為兩國(guó)的民心相通和文化交流架起一座友誼的橋梁。

　　(作者：楊延峰，系天津師范大學(xué)博士后)