報告文學：忠實記錄脫貧攻堅偉業

　　報告文學：忠實記錄脫貧攻堅偉業

　　新時代脫貧攻堅的生動實踐，為報告文學寫作提供了大量生動豐富的題材資源。近年來涌現的一系列作品，全景記錄了新時代脫貧攻堅行動的歷史進程，大寫了在攻堅克難中形成的中國力量、中國創造和中國精神，生動塑造了“中國脊梁”式的扶貧楷模、脫貧強者，也以全新的文學經驗和有效的文學書寫，豐富了報告文學的內存。

　　一項主題性創作工程

　　新時代報告文學對于扶貧脫貧現實生活的介入，首先得力于文學組織工作上的有力推動。近年來，中國作協及時啟動“脫貧攻堅題材報告文學創作工程”，在各類創作扶持項目上，中國作協和地方作協也向脫貧攻堅主題創作進行傾斜。這些舉措有力促進了報告文學主題寫作高潮的形成，其中的成果就包括一些知名報告文學作家的新作力作。

　　何建明的《山神》塑造了“全國脫貧攻堅獎奮進獎”得主黃大發的本真形象。36年來，他帶領村民修筑“天渠”引水，改變山村面貌，堪稱“當代愚公”。《時代大決戰——貴州畢節精準扶貧紀實》則是一部特寫恒大集團畢節扶貧模式的深度報告。王宏甲既有中篇作品《塘約道路》，微觀取景貴州山村塘約之變，又有長篇《莊嚴的承諾——甘肅脫貧攻堅紀實》(合作)，全景呈現甘肅脫貧攻堅成就和感人故事。貴州作家歐陽黔森的作品《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》《報得三春暉》《看萬山紅遍》，為脫貧攻堅重點地區作家的主題創作作了示范。青年作家紀紅建的兒童文學作品《家住武陵源》是以別樣的兒童視角反映重大題材的成功嘗試。他的短篇《曙光》，描畫曾經貧困的鄉村與山寨迎接脫貧“曙光”的欣喜圖景。

　　老中青三代作家以不盡相同的腳力、眼力、腦力和筆力，為讀者描寫出移步換景的山鄉巨變圖，由此匯成聲勢浩大的脫貧攻堅報告文學寫作熱潮。

　　一種全新的文學經驗

　　脫貧攻堅的主陣地在鄉村和山村。不少作家跋山涉水，來到脫貧攻堅的前沿，實實在在感受舊貌換新顏的震撼，尋覓其中富有意味的人物和事件，將一個個村莊告別貧困的故事娓娓道來。這其中值得關注的是彭學明的《人間正是艷陽天——湖南湘西十八洞的故事》。作者講述十八洞村的故事，不僅是游子抒發對故鄉的思戀之情，更因為十八洞村與“精準扶貧”有著緊密的關系。作品上篇“看春風，春風徐徐入心田”，回敘習近平總書記到訪山村帶給村民的精神之變；下篇“描秋色，秋色如許好燦爛”，敘寫十八洞村踐行精準扶貧思想的生動實踐。

　　深度貧困縣的脫貧攻堅是報告文學作家重點關注的對象之一。井岡山是中國革命的搖籃，同時又曾是國家級貧困縣，2017年，井岡山市第一個從全國近600個國家級貧困縣中摘帽，成為一個具有歷史意義的事件。作為井岡山脫貧攻堅戰的組織者、實踐者，劉洪的《井岡答卷》既宏闊又質樸，既有鮮活典型的真實案例，又有對“不忘初心、牢記使命”的深入思考。作家凌翼的《井岡山的答卷》，結構開闔圓滿，敘事豐富生動，以“人民是閱卷人”為“跋”，全景式立體展現了井岡山率先告別千年貧困的偉大實踐。

　　脫貧攻堅題材報告文學在對象上由村及縣、由縣及地區再到省域的拓展，為讀者認知脫貧攻堅事業的不同層面提供了更多可能。葉多多的《一個都不能掉隊——云南脫貧攻堅之路》，通過尋訪怒族、拉祜族、景頗族等少數民族，特別是其中的直過民族，反映出“云南式脫貧”的特殊之處。王宏甲、王琰的作品以治水、治沙、修梯田、興產業和扶貧搬遷、文化再造等為切入點，較為全面地報告了具有甘肅特點的脫貧攻堅實踐。紀紅建的《鄉村國是》是同類題材中空間涉及最廣、內容最豐富的作品之一。作者采訪了新疆維吾爾自治區、西藏自治區、寧夏回族自治區、甘肅、云南等地的39個縣市，走進了202個村莊，更開闊、更全面地反映出新時代中國脫貧攻堅的新進展、新成就。

　　一組豐富的人物形象

　　文學是人學。我們看到，不少報告文學作家沒有把脫貧攻堅簡單作為一項工程或項目來書寫，而是始終關注這一宏大而艱巨的工程中人的存在，將人物設置為作品敘事的中心，真實地塑造和表現出個性鮮明又襟懷人民的人物，這是對當代文學史人物畫廊的豐富和拓展。

　　脫貧攻堅報告文學對人物的表現，大致有兩種方式。一種是作品直接以表現人物為主題，如何建明的《山神》、艾平的《脫貧路上追夢人》等作品；另一種是在脫貧攻堅敘事中，選取不同類型的典型人物加以描寫。阮梅的《文秀，你是青春最美的吟唱》中的黃文秀，是一位研究生畢業后工作不久的年輕人。她將駐村第一書記的角色，作為自己“青春的打開方式”，沉浸在累并快樂著的工作中，不幸犧牲在脫貧攻堅一線。李萬軍的《因為信仰——“扶貧楷模”王新法》中的主人公不遠千里在異鄉扶貧，“吃的是自己的飯，花的是自己的錢，干的是老百姓的活”。這些人物普通而又卓然，以扶貧幫困為己任，用奉獻換來群眾生活的改善，是我們時代天幕上崇高閃亮的星星。

　　優秀的脫貧攻堅題材報告文學，克服了寫人時容易出現的同質化、平面化問題。作者在看起來近似的人物和事件中，努力挖掘獨特性和豐富性，還原出一個個真實可感的人物。戴時昌的《姜仕坤》敘寫“倒在脫貧攻堅路上的縣委書記”，作品全無大詞、虛詞，從人物實際生活中抓取細節，尋找記錄足以真實反映人物精神特質的場景和情節。“石漠化山頭綠起來了，山上的羊子越來越多了，你這位‘羊司令’的頭發卻一天天的少了。”群眾的口碑雕刻起一座時代的豐碑。

　　報告文學表現人物最有效的辦法，是通過對人物全面深入的了解挖掘，發現其中富有表現力的生動細節和細節鏈，以此凸顯人物作為“這一個”的形象特質和精神品格。《通江水暖》(劉裕國、鄭赤鷹著)中的劉群才，原是山村最先富裕起來的“劉百萬”。組織三次登門，才勉強答應在村里任職。“他思索半晌，說，好嘛，大家都要我干，我就干嘛！”村里的變電站建好了，劉群才卻病倒了。女兒給他10萬元錢化療，他卻把它作為村里干果產業園建設“三通”的“啟動資金，連老伴壓箱底的錢都取了出來”。這樣的文字真切、簡練、素樸，人物的閃光形象卻無形中矗立了起來。

　　參與扶貧脫貧主題寫作的報告文學作家，以不同的視角選擇眼底和心中各美其美的風景，以多彩的筆墨為讀者呈現出一幅幅鄉村變遷圖景。用今天的眼光看，這些作品是一個時代光與影的實錄存真，而它們留給未來的則是關于中國脫貧史的彌足珍貴的文學檔案。

　　丁曉原