《小河秋意圖》:詠嘆生活的現(xiàn)代抒情詩
作為90后新興作家,朱光明擁有著他獨特的寫法,他是年輕的、蓬勃的、有朝氣的,他的詩歌情感富于變化,在不同的景色下呈現(xiàn)出不一樣的美感。他的詩歌多寫家鄉(xiāng)的風(fēng)景,并且有深度和想象力,他有著一個詩人的感知力和對文字的把控力,他的詩歌不僅呈現(xiàn)出個體生命的寫照,同時也有著哲理詩的韻味。
《小河秋意圖》是朱光明創(chuàng)作的詩集,共分為六輯,收錄了朱光明近年來發(fā)表的一百余首詩作。其詩作大多數(shù)都是圍繞自然、河流等意象展開,內(nèi)容豐富、題材囊括了許多方面,既有表達自己暢意胸懷的,也有著世俗生活的軌跡,讓讀者讀完會能聯(lián)想到鄉(xiāng)野生活所帶來的雅趣。朱光明有著充盈的想象力,對詩句在結(jié)構(gòu)、字句上斟酌,這些都體現(xiàn)出他在詩歌方面的天賦,使他在高中時期就顯露頭角,寫出了《破滅的烏托邦》和《大灣梁上的時光簡書》兩部詩集,引起社會媒體廣泛的評議。
在作者的文學(xué)背景中,家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情無疑占有重要的地位,但是家庭的影響對朱光明也是巨大的。對于朱光明來說,自幼家庭的教育使他懷了一顆感恩之心。《母親記》塑造了一位為了錢拼了命的苦命女性,她從來都是想著讓自己的孩子可以上更好的學(xué)校,體現(xiàn)了她自己對命運的抗?fàn)帯T凇逗透赣H單獨相處的時候》中,正如大多數(shù)父子一樣,在對待母親父子便站在同一戰(zhàn)線上,形成了屬于他和父親的小天地。《釘子》“釘進他們自己的生活”,家庭的困苦促使他從小的感知力就十分敏感,也十分懂事,就算不愛學(xué)習(xí)也不表現(xiàn)出消極的心態(tài)。《祖父的病》中祖父和草的斗爭,體現(xiàn)出老一輩致死都割舍不去的“閑不住”的心病。《村莊里的大齡留守兒童》里“老人的口吻”“兒童關(guān)心的問題”,朱光明的目光聚焦在孤寡的老人和留守兒童的身上。平凡的出身使得朱光明創(chuàng)作的關(guān)注點主要集中在身邊那些的平凡人和事上,但他卻不以世俗的口吻來宣泄,通過他詩文中描寫的家常瑣事,人們總能有新的感悟,我想這也和他從小受到的家庭影響是分不開的。
從文學(xué)作品的語音、詞匯、語法、句法、篇章結(jié)構(gòu)等層面來看,朱光明的作品中從不缺乏行韻美。正如馮雷在評價朱光明的《車過武漢長江大橋》所說,“每行的寫作都非常干凈利落,每一節(jié)題旨鮮明,整首詩顯得整飭、利索。不僅在形式上,包括前面分析到的《河流之美》和《春潮》,從這些例子可以看出,朱光明寫詩的時候并不全憑情感沖動,在謀篇布局上還是頗為講究的。”可以看出朱光明從語音層、韻律層、修辭層以及語篇層等幾個層面上都努力塑造自身的語言特色,從而更加準(zhǔn)確地體現(xiàn)詩歌的主題,這也使得他從一眾新興作家中脫穎而出。再如《大小》的對比詩句中,句式重復(fù)現(xiàn)象也很明顯,一短行和一長行的對比,在句式上更能強調(diào)主旨。《重慶、重慶》中“你要一個人,一個人”一句話出現(xiàn)兩次, 而且大量出現(xiàn)反復(fù),顯然是有意為之。詩的律動的變化要與其表現(xiàn)的思想內(nèi)容一致,內(nèi)容和形式是分不開的,朱光明做到了這一點。
當(dāng)下很多作家面對的共同問題,就是現(xiàn)代化的快速發(fā)展對作家的思維的沖擊。朱光明出生于1994年,他的成長經(jīng)歷了這個飛速發(fā)展的時代。在《火車穿過大山》中,“加快了速度,放慢了照明的效果”,火車給家鄉(xiāng)帶來了便利,卻也讓家鄉(xiāng)自然的美景被破壞。《在雙流區(qū)南昌路》中,街道的繁華和“我”的落寞,讓詩人覺得這一切都是匆匆過客,與自己無關(guān)。透過朱光明的詩,我們或許還應(yīng)該意識到這樣一個問題:工業(yè)化與城市化某種程度上又倒逼現(xiàn)實主義的回歸,而現(xiàn)實主義的復(fù)歸又帶給文學(xué)諸多可能性。因而,面對工業(yè)化的快速發(fā)展以及經(jīng)濟、文化等新秩序的建立,寫作者如何看待工業(yè)化、城市化乃至于后工業(yè)化的新時代顯得猶為重要。正如熊焱所說:“朱光明詩歌中宛如明月清風(fēng)一般的抒情秉性,恰恰是一種難能可貴的詩歌品質(zhì)。”他優(yōu)美的語言表達其實還包含著厚重的思辨意味,是真正的現(xiàn)代詩。(文/穆雨彤)
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