如歌的大地上行走的人——評紫金報告文學《大地如歌》

　　如歌的大地上行走的人——評紫金報告文學《大地如歌》

　　紫金的報告文學《大地如歌》拿在我手里的時候，已是冬天。窗外大雪紛飛，銀裝素裹。掩卷長思，在紫金那精確而生動的刻畫下，《大地如歌》主人公高寶來的形象栩栩如生，仿佛在風雪中凜然穿行，向我走來。

　　雖然作者自身就是一位人民警察，對這個群體非常熟悉，但涉及到公安題材，她下筆卻很謹慎。在她的作品中，涉及到公安題材的不少，都很精當。不過，她并不濫用自己的寫作資源。當這部精巧的報告文學《大地如歌》呈現(xiàn)在我們面前的時候，你會發(fā)現(xiàn)，她使用了高明的文學手法來結構這部作品。

　　作品的主人公高寶來，原是北京市公安局海淀分局恩濟莊派出所的一位民警。他從警30多年，扎根基層為群眾服務，在不同的崗位上、不同的工作任務中，都能以身作則，心里時刻裝著人民，在平凡的崗位上做出了不平凡的事跡。2015年，高寶來病逝后，被追授為中宣部“時代楷模”和公安部一級英模。

　　寫一個當代的英模，很考驗一個作家的腦力和筆力。紫金為了寫好這部報告文學，首先是腳力先行，眼力跟上。她多次采訪，在高寶來生前所在單位實地采訪和體驗生活，對他周邊的人物和環(huán)境做了細致耐心的觀察了解，腦力全開，筆力勤勉，寫下了很多筆記，這為她寫出獨具風格的作品打下了堅實基礎。為了更好地運用材料，化繁為簡，她有針對性地閱讀了很多報告文學、紀實文學和非虛構作品。

　　在寫這部作品時，作者首先是運用了減法。整部作品的篇幅不算長，一共12萬字，分為六章，分別是“啟蒙”“迷惘”“彷徨”“成長”“歸宿”“尾聲”，結構嚴整。作品內部的時間跨度很大，從上世紀50年代，一直寫到21世紀的第二個十年。這其中可以充塞很多內容，可以有很多的枝枝蔓蔓，可以寫成厚厚一本書。但紫金通過剪裁，使得這部作品行文干脆利索、表現(xiàn)集中，且很有鏡頭感。比如第一章《啟蒙》的開頭部分：

　　二十世紀五十年代。

　　冬日北京城，白蒙蒙的天空掠過響亮的鴿哨，一個男孩降生了。

　　胡同深處的土炕，冰冷而硬。他不哭，暖和和的小身子倔強而執(zhí)著，給這個貧寒的家?guī)砹藴囟取Ｄ赣H露出了笑容，看著自己的第一個孩子說：就叫寶來吧。

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　　六歲的孩子，沒有鐵锨高。凌晨，迎著刀子一樣的風，跟著父親去挖樹根。他努力向前，父親也努力向前，仿佛身后的孩子不存在。刨出土，寶來就用小手去捧。父親只顧著樹根，仿佛身邊的孩子不存在，仿佛捧出土的不是一雙小手。寶來就像是一個鐵做的孩子，從凌晨到下午，一刻不停。

　　回家了，父親扛著樹根，仿佛身后的孩子依然不存在……”

　　這樣的開頭，確立了《大地如歌》這部作品刀削斧鑿般的精確性和塑造人物的力量感。這樣的文風，簡約、硬朗，有一種震撼人心的情感表達，卻內斂著，集聚著。就這樣，在紫金筆下，一個人出生、成長，穿越歲月的塵埃，與一個個人物相遇，與一樁樁事情遭逢，高寶來就這樣成長著、平凡著，在瑣事、難事、煩心事面前，不斷經(jīng)歷各種各樣的考驗，直至成長為一個不平凡的平凡人，一個時代楷模和一級英模。如此來看，紫金的筆觸洗練生動，在減法中實現(xiàn)了加法，塑造出令人信服、令人感動的大寫的人物形象。

　　（作者邱華棟，系中國作協(xié)書記處書記）