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    兒童文學(xué)藝術(shù)攀升的路徑和方法

    21-12-06 09:14 來源:光明日報(bào) 編輯:張?zhí)m琴

      兒童文學(xué)藝術(shù)攀升的路徑和方法

      

      進(jìn)入新世紀(jì)以來,隨著社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)深入推進(jìn),整個(gè)社會(huì)從兒童教育到文化產(chǎn)業(yè)都對兒童文學(xué)的關(guān)注度和介入度越來越高,兒童文學(xué)出現(xiàn)創(chuàng)作和出版的興盛,因而普遍認(rèn)為兒童文學(xué)出現(xiàn)了一個(gè)“黃金時(shí)代”。新華社發(fā)(楊揚(yáng)攝)

      關(guān)懷今日之兒童,即關(guān)懷明日之中國。幫助兒童實(shí)現(xiàn)心智成長的兒童文學(xué)在中國社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國的建設(shè)中,始終發(fā)揮著獨(dú)特的重要作用。擁有百年多歷史的中國兒童文學(xué)在改革開放這一偉大時(shí)代,取得了巨大的發(fā)展空間。特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來,隨著社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)深入推進(jìn),整個(gè)社會(huì)從兒童教育到文化產(chǎn)業(yè)都對兒童文學(xué)的關(guān)注度和介入度越來越高,兒童文學(xué)出現(xiàn)創(chuàng)作和出版的興盛,因而普遍認(rèn)為兒童文學(xué)出現(xiàn)了一個(gè)“黃金時(shí)代”。

      前段時(shí)間,在第十一屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)的評審閱讀過程中,我的總體感受是兒童文學(xué)正在取得可喜的持續(xù)性發(fā)展。關(guān)于兒童小說,欣喜于有了葉廣芩《耗子大爺起晚了》、黑鶴《馴鹿六季》、劉海棲《有鴿子的夏天》、楊志軍《巴顏喀拉山的孩子》等重要的藝術(shù)收獲;關(guān)于童話,看到湯素蘭《南村傳奇》為童話創(chuàng)作提供了一種新的可貴風(fēng)格;關(guān)于兒童詩歌,感受到藍(lán)藍(lán)《我和毛毛》中的藝術(shù)張力。在優(yōu)異成績基礎(chǔ)上,兒童文學(xué)藝術(shù)攀升的路徑和方法有哪些呢?

      成長書寫是兒童文學(xué)的藝術(shù)命脈

      兒童文學(xué)是幫助兒童實(shí)現(xiàn)心智成長的文學(xué)。兒童的精神成長既是日積月累的,也有快速拔節(jié)的時(shí)節(jié)。兒童文學(xué)中有一類作品傾心于表現(xiàn)兒童心靈快速成長的關(guān)節(jié),特別是描寫自我意識(shí)的覺醒和確立,人們將其稱為“成長文學(xué)”。“成長文學(xué)”的“文法”有三個(gè)要素,即藝術(shù)地表現(xiàn)出成長中的少年的自我意識(shí)的建設(shè)過程,具有充滿邏輯推助力的發(fā)展型故事,需要呈現(xiàn)出主人公精神上的磨難和尋路狀態(tài)。

      在謀求中國兒童文學(xué)的藝術(shù)攀升時(shí),我提倡重視成長書寫,是因?yàn)樵跀⑹挛膶W(xué)這一維度,無論是作家個(gè)體,還是一個(gè)國家、一個(gè)民族的作家群體,成長書寫的能力,都是其核心的藝術(shù)能力,甚至是終極的藝術(shù)檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。歷數(shù)改革開放以來優(yōu)秀兒童文學(xué)作品,包括曹文軒的《草房子》、秦文君的《天棠街3號》、陳丹燕的《我的媽媽是精靈》、常新港的《煙囪下的孩子》、程瑋的《俄羅斯娃娃的秘密》、彭學(xué)軍的《你是我的妹》、殷健靈的《紙人》、王一梅的《鼴鼠的月亮河》等,都屬于“成長文學(xué)”。而且,成長書寫對于兒童文學(xué)的藝術(shù)提升,具有整體涵蓋性和強(qiáng)大拉動(dòng)力。舉凡敘事文學(xué),都涉及成長書寫。對于兒童文學(xué)的藝術(shù)發(fā)展而言,成長書寫是牽一發(fā)而動(dòng)全身的藝術(shù)命脈。

      “成長文學(xué)”的主打文體是兒童小說,包含寫實(shí)小說、幻想小說、動(dòng)物小說等。有些優(yōu)秀作品,如葉廣芩的三部“耗子丫丫的故事”,雖然沒有書寫人物性格的發(fā)展,但是在丫丫充滿活力的心理和行動(dòng)中,特別是丫丫與成年人老七的唇槍舌劍、斗智斗勇中,我在這個(gè)孩子身上,看到了壓抑不住的成長力量。

      不過,兒童文學(xué)整體的成長書寫能力并不樂觀。要提升兒童文學(xué)成長書寫的藝術(shù)功力,作家要在思想上獲得對人生、對兒童的心靈世界、對教育和未來的獨(dú)到洞察力和闡釋力,同時(shí)在藝術(shù)上獲得建構(gòu)具有充滿邏輯推助力的發(fā)展型故事的創(chuàng)新能力。

      讓藝術(shù)創(chuàng)新成為兒童文學(xué)發(fā)展的助推器

      一個(gè)作家不斷地對自己既成的文學(xué)世界進(jìn)行創(chuàng)新性超越,其藝術(shù)創(chuàng)作之路就會(huì)越走越高,越走越遠(yuǎn)。

      黑鶴之所以能以《馴鹿六季》第三次斬獲小說獎(jiǎng),就是因?yàn)檫@部作品對他此前獲獎(jiǎng)的動(dòng)物小說有了多方位的超越。在思想主題上,作家將精神磨難中的少年主人公放入馴鹿鄂溫克人的大自然和動(dòng)物生活之中,表現(xiàn)自然治愈中的成長。這對于提升兒童文學(xué)思想的豐富性,是一個(gè)重要貢獻(xiàn)。另外,在文學(xué)類型上,由于創(chuàng)作《馴鹿六季》,黑鶴正在由動(dòng)物小說作家向更具格局和高度的自然文學(xué)作家進(jìn)行轉(zhuǎn)變。

      在近年作家們回顧童年的帶有自敘傳色彩的寫作中,劉海棲的《有鴿子的夏天》之所以頗為突出,就是因?yàn)樗麑ι钸M(jìn)行了較大程度的重構(gòu),藝術(shù)地整合出一個(gè)下有蔓上有瓜、前有車后有轍的發(fā)展型故事,在獨(dú)創(chuàng)的“這一個(gè)”矛盾沖突中,表現(xiàn)出了少年的成長。作為成長小說,張曉玲的《隱形巨人》的創(chuàng)新之處在于構(gòu)想出“隱形巨人”這一具有深層心理內(nèi)涵的象征性意象。因?yàn)?ldquo;隱形巨人”這一意象的啟悟,身處迷茫之中的少女才獲得指引,得以實(shí)現(xiàn)心靈的成長。甚至可以說,因?yàn)閯?chuàng)造了“隱形巨人”這一意象,作家找到了書寫成長的方法。在表現(xiàn)農(nóng)村留守兒童的小說中,謝華良的《陳土豆的紅燈籠》讓人感到“陌生”。這恰恰是一種藝術(shù)創(chuàng)新。我對小說結(jié)尾處在楊樹桿上高高升起的那只“紅燈籠”有過長時(shí)間的仰視。這個(gè)故事一直在朝著“紅燈籠”的方向走——少年陳土豆歷經(jīng)生活磨難,努力抗?fàn)幟\(yùn),終于迎來了火紅的希望。

      在欣喜看到很多優(yōu)秀作品多維度創(chuàng)新的同時(shí),我也發(fā)現(xiàn)一些兒童文學(xué)作品的同質(zhì)化問題。一個(gè)是作品與作品之間的同質(zhì)化。主要表現(xiàn)為一個(gè)作家在主題、題材上,特別是在藝術(shù)表現(xiàn)手法上,不斷自我重復(fù),缺乏新的探索,不能實(shí)現(xiàn)對自身既成的藝術(shù)世界的超越。另一個(gè)就是生活和文學(xué)之間的同質(zhì)化,主要表現(xiàn)為文學(xué)對生活一味地簡單模仿,缺乏藝術(shù)對生活的“陌生化”表達(dá)和再創(chuàng)造。重視和加強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)新是解決同質(zhì)化問題的根本方法。兒童文學(xué)要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)攀升,藝術(shù)創(chuàng)新是最有力量的助推器。

      克服幼兒文學(xué)和科幻文學(xué)兩大短板

      兒童文學(xué)實(shí)現(xiàn)新一輪的藝術(shù)攀升,需要克服幼兒文學(xué)和科幻文學(xué)的短板。

      幼兒文學(xué)是兒童文學(xué)中年齡最小的讀者閱讀的文學(xué)。人類的文化創(chuàng)造有一個(gè)共通規(guī)律,就是越是給年幼者創(chuàng)造的文化,難度就越大。小兒醫(yī)學(xué)晚于普通醫(yī)學(xué),兒童心理學(xué)晚于普通心理學(xué),兒童歷史學(xué)晚于成人歷史學(xué),兒童哲學(xué)晚于成人哲學(xué),兒童文學(xué)晚于成人文學(xué)——人類要?jiǎng)?chuàng)造給予兒童的文化,心智必須進(jìn)化到很高的水準(zhǔn)。同一個(gè)道理,在兒童文學(xué)這一系統(tǒng)的內(nèi)部,越是給年齡幼小的讀者的寫作,越是有難度。兒童文學(xué)作家周銳說過,兒童文學(xué)創(chuàng)作是由高向低“攀登”的藝術(shù)。

      幼兒文學(xué)創(chuàng)作,要在語言敘述、故事構(gòu)想、人物形象塑造、思想情感表達(dá)等方面,找到幼兒文學(xué)的藝術(shù)感覺。解決這些問題,從根本上說,需要作家了解幼兒生活和心理,洞察幼兒成長的真實(shí)情況,諳熟幼兒文學(xué)的藝術(shù)規(guī)律。有必要強(qiáng)化幼兒圖畫書創(chuàng)作也就是繪本創(chuàng)作。某種意義上說,幼兒圖畫書幾乎就是幼兒文學(xué)的代名詞。

      提升科幻文學(xué)的藝術(shù)水準(zhǔn),要重視和認(rèn)真解決科幻文學(xué)作家的資質(zhì)問題。科幻文學(xué)具有科學(xué)性、文學(xué)性和科學(xué)幻想性三個(gè)要素,缺一不可。就目前少兒科幻文學(xué)創(chuàng)作來看,最重要的缺失是科學(xué)性。科幻文學(xué)作家的科學(xué)性資質(zhì)極為重要。這不是說科幻文學(xué)作家必出身于自然科學(xué)領(lǐng)域,而是說科幻文學(xué)的創(chuàng)作者要有科學(xué)素養(yǎng),這是最重要的準(zhǔn)入證。

      另一個(gè)重要問題,是一些作品缺乏文體自覺,出現(xiàn)了文體混淆的現(xiàn)象。跟童話和幻想小說一樣,科幻文學(xué)也是比拼幻想力的文學(xué)。科幻小說擁有的是科學(xué)的幻想力,童話、幻想小說擁有的卻是超自然的幻想力。目前的少兒科幻文學(xué)創(chuàng)作就存在科幻文學(xué)與童話和幻想小說之間文體界限不清,科學(xué)幻想與超自然幻想相互混淆的情況。對此亟待澄清認(rèn)知,及時(shí)加以糾正。(作者:朱自強(qiáng),系中國海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授)

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